Madama Butterfly, el mal de amor en flor

En vivo desde el Met de Nueva York / 9 de noviembre, 2019 / 

Función única / 3:25 h de duración / Promotor: FUAAN. 

Gustavo Emilio Rosales

Atardece en la ciudad portuaria de Nagasaki, a inicios del siglo pasado, cuando la presencia estadounidense en el puerto era abundante y Japón luchaba por definir su papel en el concierto mundial de naciones dominantes. En una casa flamante, mas dominada por la soledad y la zozobra, la geisha Cio-Cio-San, conocida como Madama Butterfly, y su fiel criada Suzuki aguardan con angustia creciente el retorno del teniente de marina Benjamín Franklin Pinkerton, quien ha desposado a la protagonista para luego partir de vuelta hacia América del Norte.

La producción de Anthony Minghella, cuyo sello es una dramática elegancia confeccionada por claroscuros, mobiliario minimalista, marionetas y constantes cambios de color como horizonte de la escena, brinda los contextos espaciales adecuados para la soberbia interpretación de la soprano china Hui He en el papel de Butterfly. A la altura de la destacada interpretación de esta cantante, aclamada también por su papel como Elsa en el Lohengrin de Wagner, participan en este programa del Met la mezzosoprano estadunidense Elizabeth DeShong (Suzuki), el tenor italiano Andrea Carè (Pinkerton) y el barítono brasileño Paulo Szot (Sharpless), entre otros.

Son perceptibles en el ambiente las atenciones en deleite del numeroso público. Ambas atenciones: la de personas que en Nueva York viven otro tiempo y otro clima y la de la gente que aquí, en una urbe despejada por efecto de vientos a favor, disfruta de un sábado hechizado por los placeres de la música que Giacomo Puccini imaginó durante los cuatro primeros años del siglo XX, a partir de hechos que pudieron ser reales pero que a la postre fueron dramatizados por los libretistas Giuseppe Giacosa y Luigi Illica.

Destaca en el desarrollo de esta pieza, significativa dentro de la tradición contemporánea del espectáculo operístico, un fino artesanado de índole teatral, engalanado por el deslumbrante vestuario a cargo de la estrella internacional del diseño Han Feng, en el que interviene la fantasía verosímil de las marionetas creadas y manipuladas por miembros de la agrupación Blind Summit Theatre. La confección de estos personajes está inspirada en el género folclórico japonés llamado Bunraku, que data del siglo XVII, en el que actores completamente vestidos de negro manipulan a muñecos diseñados con realismo extremo por medio de palancas o sostenes. El hijo concebido por Madama Butterfly y el teniente Pinkerton es una de estas creaciones inanimadas, que cobra vida gracias a tres ágiles intérpretes anónimos y, especialmente, al enorme talento actoral de la soprano Hui He, quien interactúa con este bello objeto como si en verdad se tratara de un infante.

“Mi estrategia para lograr una interpretación afortunada ha sido cantarle a él, a mi supuesto hijo, con sinceridad”, declara la formidable cantante oriental cuando se entrevista con la anfitriona de esta tarde, la también soprano Christine Goerke, durante el segundo intermedio.

Amén de que la selección de protagonistas e intérpretes de acompañamiento para esta producción ha sido estupenda y orientada por los altos criterios de calidad que convierten a las producciones del Met en una garantía de revelación y goce estético, es notoria la dedicación del director orquestal, maestro Pier Giorgio Morandi, para hacer que el ensamble de músicos bajo su guía asimile y transmita la profusión de coloraturas y armonías con las que Puccini supo captar magistralmente el abanico de emociones que parte de una ilusión apasionada para concluir en un acto suicida que destila olor y tinte: la tintura del rojo lumínico que empapa en sangre la escena final y el aroma envolvente, inconfundible, de la flor del mal de amor. ♪

Programa

Madama Butterfly. Ópera en dos actos, cantada en italiano, con libreto de G. Giacosa y L. Illica, con música de Giacomo Puccini, basada en el drama que David Belasco tomó de un relato de John Luther Long. Estreno mundial: Teatro alla Scala, Milán, 1904. Estreno en el Met: 11 de febrero de 1907. Elenco: Cio-Cio-San, Hui He, soprano; Suzuki, Elizabeth DeShong, mezzosoprano; Pinkerton, Andrea Carè, tenor; Sharpless, Paulo Szot, barítono. Director orquestal: Pier Giorgio Morandi. Producción: Anthony Minghella. Coreografía: Carolyn Choa. Diseño de escenario: Michael Levine. Diseño de vestuario: Han Feng. Diseño de iluminación: Peter Mumford. Marionetas: Blind Summit Theatre.